Как не перегнуть палку

[Айли РейУчастник Karma: 79 pts]

Эта статья посвящена некоторым авторам, которые, потеряв чувство меры, превращают свое вполне годное творчество в «не пойми что». Почему так получается, что подающий надежды роман вдруг становится первосортным шлаком и закрывается на десятой странице? Или стихотворения в определенном сборнике скатываются от хороших к ужасным?
Вся причина в том, что авторы, увлекшись определенной темой, перестают думать об общем сюжете и технике; перестают совершенствовать себя, «заморозившись» на одном уровне. Прекращение саморазвития в писательстве — это прекращение самого писательства, увы. К сожалению, многие писатели, даже издающиеся, страдают этим недугом, отчего их книги теряют весь свой первоначальный интерес. Хочу рассмотреть несколько тем, на которых авторы чаще всего пускаются «во все тяжкие»:

1. «Мясорубка»
Сейчас многие пишут мистику, фэнтези, ужасы, детективы. В каждом из этих жанров присутствует кровь, будь то эпичный бой на мечах, перестрелка в торговом центре, нападения вампиров и оборотней и т.д. В небольших количествах это интересно и захватывающе. Однако многие, увлекшись процессом, теряют чувство меры, и тут начинается: вампиры безостановочно жрут людей, преступник переходит от пистолета к пыткам, бравые рыцари выпускают друг другу кишки без остановки. Очень быстро понравившиеся автору описания баталий и расчленений занимают в сюжете доминирующую роль. Изначально захватывающий детектив превращается в «Пилу», и читатель в скором времени, устав от постоянного мяса и вывернутых наружу внутренностей, закрывает книгу.
Если ваш жанр допускает какие-то кровавые подробности — да ради Бога! Только не увлекайтесь. Хороший текст можно легко превратить в настоящую гадость, если почти на каждой странице описывать, как кому-то дробовиком разнесли голову или стрелой проткнули глаз.

2. Эротика
Девочки (обращаюсь именно к девочкам, ибо мальчики чаще всего от таких подробностей воздерживаются), эротика — это очень тонкий и щепетильный жанр, которого априори не должно быть много. Насколько чувственно, тепло и приятно воспринимается читателями откровенная сцена, которую они с нетерпением ждут и предугадывают на протяжении энного количества глав! И насколько убого и даже отвратительно она выглядит, если пару страниц (а то и меньше) назад было то же самое. Сразу создается впечатление, что автор обилием откровенных сцен заполняет пробелы в собственном сюжете. Печальнее всего, что он зачастую не замечает, что эти сцены и стали самим сюжетом. Дорогие девушки, женщины! «Камасутра» уже написана; не надо переписывать ее заново, внося коррективы. Эротика в художественных произведениях должна отличаться от того, что представлено в этом пособии. Не надо детально описывать гениталии и весь процесс соития. Это НЕ красиво, — это отвратительно. Если на уроке анатомии мы разбирали, из чего состоит мужской член и как он работает, то ваш роман — не учебник по анатомии. Большинство читателей и так знает всю структуру. Почему бы не написать красивую сцену между полюбившимися героями, подбирая для нее КРАСИВЫЕ слова? Эротику умеет писать не каждый. И если читатель отложил на полку вашу книгу из-за обилия откровенных сцен, — он не ханжа. Просто то, что вы ему представили — уже не эротика, а порно. Понятное дело, такие темы волнуют всех, но когда люди совокупляются на каждой странице, становится скучно и противно. Не забывайте о сюжете. Именно он — главное в книге/повести/рассказе, а не то, сколько раз и в каких позах ваш герой занялся сексом.

3. Описание окружающей среды
Вот этим грешит большинство! Понятное дело — вы долгое время придумывали свой идеальный мир, и теперь вам хочется описать его так, чтобы читатель увидел этот мир весь — до последней травинки. Но если вас искренне интересует эта травинка и растущий рядом с ней тюльпан (один из тысячи похожих), то читателя — нет. Чтобы создать желаемую обстановку, необязательно детализировать все до последней мелочи. Допустим, надо описать улицу мегаполиса. Зачем перечислять одежду каждого встречного, цвета проезжающих мимо героя машин, номер такси, в которое он сел? Читателю нужны события, а не такси и безликие герои, не несущие на сюжет никакой смысловой нагрузки. Конечно, совсем без описаний никак. Трудно будет «нарисовать картинку», если герои только разговаривают или нам указано только название города/ресторана/номер дома. Не только у вас — авторов — есть воображение. Оно есть и у читателей. Если вы хотите описать обстановку — описывайте так, чтобы читатель понял, но не вываливайте на его голову массу ненужной информации. Зачем ему знать, какого цвета был фартук у бабушки героини, при том, что сама бабушка скончалась пять лет назад, а фартук лежит где-то в шкафу? Зачем нам рецепт супа, который варит героиня? Зачем перечислять каждый цветок в оранжерее и каждого животного в зоопарке? Умелый минимализм — вот то, что нужно, для хорошего описания.

4. Диалоги
С этим делом тоже многие перебарщивают. Признаюсь, у меня был такой момент, когда мысль вдруг пропала, а главу дописать надо. И я подумала: «Да забью концовку диалогами, и все!». Забила. Прочитала. Удалила полглавы и оставила на завтра. Обилие диалогов, конечно, легче читается, заметно и без особых усилий продлевает главу, но не запоминается. Когда герои только разговаривают, мы не видим той самой «картинки», на которой все должно держаться. Мы будто слушаем запись на диктофоне. А ведь хочется еще и что-то видеть…

Хочу еще раз напомнить, что статьи в этом форуме я пишу от лица ЧИТАТЕЛЯ, а не автора. Как автор, я так же, как другие, допускаю ошибки и стараюсь их исправлять. Иногда даже собственные статьи помогают мне взглянуть на свои тексты по-другому. Но еще я очень люблю читать. И, к сожалению, мне приходится часто сталкиваться с авторским перебором. Чаще всего этим грешат начинающие авторы, еще не определившиеся с жанром и стилем. В основном, им я и посвящаю эту статью.

This post has received 2 votes up.

• Тема изменена 3 дн., 11 час. назад пользователем  Айли Рей.

[Александра ТрефферУчастник Karma: 44 pts]

Прочитала и вздохнула с облегчением: вроде ни в одном романе не перегнула ))) С эротикой у меня отношения складываются на уровне , как сказала Надежда-Шерилана, лёгкого дуновения и намёков. Да и крови вроде тоже в меру. С диалогами, правда, порой перебарщиваю, но ловлю себя на этом и пытаюсь между переговорами впихнуть действие.
Отлично, Оль, хорошая статья — своего рода пособие. Всё ясно и доходчиво.

This post has received 1 vote up.

[Айли РейУчастник Karma: 79 pts]

Спасибо!
Нет, ты с ними не перебарщиваешь. Когда диалогов слишком мало, тоже плохо. У тебя все в меру, так что не скромничай)

This post has received 1 vote up.

[Александра ТрефферУчастник Karma: 44 pts]

И тебе спасибо! Я стараюсь следить…

This post has received 1 vote up.

[EmmiХранитель Karma: 163 pts]

…авторы, увлекшись определенной темой, перестают думать об общем сюжете и технике;

Супер!))
Всё правильно, Оля!))
Я полностью согласна с тобой, что всего должно быть в меру!))

This post has received 2 votes up.

[Айли РейУчастник Karma: 79 pts]

Спасибо, Эмми!))
Каждый из этих пунктов важен в повествовании, но увлекаться все же не стоит)

This post has received 1 vote up.

[АльзираУчастник Karma: 13 pts]

Первый пункт вообще меня не касается, диалоги — мое все (ну, не могу отступиться от них в романах! я ими одними почти и пишу; кому-то нравится, кому-то нет — я не претендую на миллионное число читателей), много раз пыталась описывать окружающую среду, но не умею — я пишу в прозе только о чувствах и эмоциях (кстати, должна заметить, что так, как писали о природе классики, уже никто из современных авторов не пишет — мы деградируем, и в этом смысле тоже — никому природа и кустики, травинки не интересны!).

This post has received 1 vote down.

[Александра ТрефферУчастник Karma: 44 pts]

Нет, конечно, совсем без диалогов нельзя. Но, Александра, их должно быть в меру. И дело даже не в количестве читателей, а в уважении к ним автора. О чём я? Вот о чём. Как Вы думаете, почему в романах чередуются разговоры и действия. Проблема в том, что сплошные диалоги читаются так же тяжело, как и сплошной текст. Где-то чуть дальше середины главы внимание начинает рассеиваться, и смысл оставшейся части теряется (уточню, нормальная глава — это более 2,5 листов А4). Чтобы этого не происходило, нужен контрастный текст, то есть действие, точнее, его описание. Или вставка о природе (тоже, кстати, небольшая). В общем, соотношение диалогов и убористого текста должно быть, примерно, 3:2, но не более, иначе долго читать не станут.

This post has received 1 vote up.

[Александра ТрефферУчастник Karma: 44 pts]

А классики с описаниями природы перебарщивали.

This post has received 1 vote up.

[Айли РейУчастник Karma: 79 pts]

Согласна. Всего должно быть в меру. Я люблю диалоги, но когда их много, теряется смысл сюжета. Все-таки хочется видеть картинку, а не только слушать диалог.

This post has received 2 votes up.

[Lady KarinaХранитель Karma: 50 pts]

Позволю себя напомнить слова Владимира Набокова: «Если я вижу, что содержание романа больше чем наполовину состоит из диалогов, я его не читаю, потому что считаю такое чтиво…..» Не имеет смысла заканчивать мысль)

[Shel19Участник Karma: 1 pt]

В том мудрость и заключается, чтобы соблюдать чувство меры…

This post has received 1 vote up.

[Lady KarinaХранитель Karma: 50 pts]

Именно. Согласна!

[Автор]

Сообщения